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《蔡襄》这个剧本读了以后，给我总体感觉是成功的。剧本的框架基础扎实，情节的安排、人物的设置和塑造、人物关系的形成和矛盾冲突、细节的处理，这几点电视剧创作的要素，作者都掌握得比较到位。作为人物传记类型题材的剧本，创作的重心应该是写好蔡襄这个主要人物，但蔡襄的一生时间跨度较大，传记的史料十分丰富，涉及的面很广，所以写蔡襄就有一个写什么和怎么写的问题。我认为经过对素材的梳理和对重点史料的强化、渲染之后，剧本较好地解决了这个问题，这里我主要谈下面两点：
1.抓住推行“庆历新政”这条主线写蔡襄。
蔡襄刚进入仕途不久，就与范仲淹、欧阳修等一批年轻的下级官员形成了一股要求变革的新生力量，参与了这场变革与反变革的斗争，而且从不自觉到自觉地卷进了这场斗争的漩涡，成为推行“庆历新政”的核心成员。他的“四贤一不肖”五言律诗，是向把持朝政，反对变革的权贵们发起挑战的第一篇檄文。在范仲淹、欧阳修相继被贬的不利情况下，蔡襄的这个举动，让我们看到他身上那种为变革而义无反顾的勇气。
当时产生的效果是朝野震动，士民争相传阅，这说明它的分量，不但是诗文的文采，更主要的应该是诗中所表达的一种心声，引起社会的共鸣。剧本对这段情节的描述，用戏的一句行话讲，叫闪亮登场，一下子引起读者、观众的注目。之后的“庆历四谏”等一系列奏表，剧本照样写得有声有色，特别是“参劾晏殊”这一段写得比较精彩。晏殊是蔡襄的恩师，过去一直支持、保护过自己，但当他一旦登上相位，想当“太平宰相”，成了推行新政的绊脚石，加上他那个胡作非为儿子的劣迹，蔡襄就置师恩深情于不顾，上表参劾。谁都清楚蔡襄参劾晏殊的风险，已经不光是丢掉乌纱帽和身家性命的问题，更有可能在天下人的心目中留下“道德小人”的骂名。按照当时社会的道德伦理标准，这种有悖纲常的举动，一般的为官者都不想为也不敢为，但是蔡襄就敢有此作为，而且为了保护自己的挚友欧阳修，不让他参与，而是由自己独立承担这份风险，人物的气魄、胸襟都有了。晏殊罢相回乡，蔡襄与欧阳修赶去长亭送别，这一幕虽然着笔不多，但给人物增加了亮点。你看，一边是上表参权相，一边是策马追恩师。参他，是为了新政的推行，大节大义；追他，是念念不忘师恩深情。看起来很矛盾，但统一在蔡襄身上，就使人物更有立体感，有血有肉，真实可信。所以说。剧本通过“庆历新政”这段大情节的铺排，写出了蔡襄“以天下人为己任”的抱负，表现了他铁骨铮铮、一身正气的刚直性格。蔡襄为新政推行所作出的贡献，客观上有利于社会的发展和进步，历史应该为这位北宋的名臣留下光彩的一笔，使后人为之敬仰。
2.以地方官任上“造福一方”的政绩来写蔡襄。
蔡襄当过几任的地方官，真正做到了“为官一任，造福一方”，每一任上的政绩都实实在在，有目共睹。你看，河南府的“通远桥”；泉州府任上的“万安石桥”；福州大旱时“兴水利，修五塘”；针对百姓的迷信成风，“刊刻医方”，教化百姓，移风易俗；在闽中南修水利，种松树，减丁米，改屯军等等，在这里，剧本采用“以事件出人物，以人物推事件”的写法，加上一些虚构加工，从而增强了故事性，可看性，也突出了蔡襄这个人物。试举两桥的修建为例：
“通远桥”。兴建通远桥，先写工程款如何使用。宋朝机制，工程款层层下拨，贪官污吏层层克扣，导致工程质量不保。要解决这个问题，就必须突破机制，由民间来掌管款项和监督工程质量。（这个办法原剧本由宋绶知府提出，如果史料上无此记载，我建议移花接木，改为蔡襄提出。理由是：蔡襄虽是文人为官，但绝不是书生气十足不谙世事的文人。在苦读求学的同时，他用心关注社会，了解社会的弊端，吏治的腐败；其二，此时韩冬靖已在蔡家，蔡襄当然也会了解韩父含冤的内情。有此两点，让蔡襄提出这个方案也顺理成章）。这个方案定下之后，剧本就写蔡襄拜访谷老员外，请他出山。这段情节写得有波折，从拒纳到理解，到感动，最后欣然出山，故事的看点有了，蔡襄这个人物的人格魅力也出来了。
泉州的“万安石桥”，写蔡襄筹工程款，打击晋江县令章拱元（建议把章拱元的劣迹写重一点，让蔡襄有把柄可抓，这样就可以枪打出头鸟）。在慈母的深明大义下，舍地建捐银。这样恩威并济，把这个难题解决了。然后访问民间的能工巧匠（如义波和尚）。这个章节，有两点值得肯定，第一，写出了当地百姓的齐心协力，摆茶水摊的、民工、和尚等等，都在为这座桥的建设付出辛劳，说明万安石桥的建造的成功，不但是蔡襄的心血和政绩，也凝聚了当地人民的劳动和智慧。第二，将民间传说、神话进行改装处理，像“夏得海见龙王”一节，如原原本本按民间传说去写，就会破坏这个剧本所规定的正剧含义，现在采取醉酒做梦与人为相结合的办法，处理比较恰当。
应该说，剧本在写蔡襄的地方官任上政绩的同时，更侧重去写蔡襄的爱民、为民、利民的行为举止，也比较充分地表达了蔡襄“以民为本”的思想。
以上是我对这个剧本的大致肯定意见。
几点建议：
1. 需要修正几个人物的定位和人物关系
主要是葛清源、韩冬靖、杨小妮三个女性的人物定位以及她们和蔡襄之间的关系，现在剧本给我们的感觉葛、韩是一对情敌，这点我不敢认同，主要是作者对人物的定位有偏差。从她们的出身、教育和经历来分析，葛清源虽然不是官宦小姐，但也是书香门第，她不可能因为韩冬靖漂亮就对她无端猜疑，而且小心眼到处处防范的地步；而韩冬靖是无家可归、寄人篱下，即使她对蔡襄有爱慕之心，也不敢有非分之想，因为她不能逾越封建道德伦理的约束，所以形不成情敌关系。葛和韩有共同点，那就是关心蔡襄，对蔡襄寄予希望，两个人的矛盾和摩擦，是对蔡襄希望的内容有差异，葛清源希望蔡襄保前程、保一家老小，不要四面树敌；韩冬靖由于父亲含冤受害，因此对社会的不公、吏治的腐败有切身感受，所以她希望蔡襄敢作为、有作为，不要谨小慎微。这样在家里往往是葛清源规劝蔡襄，韩冬靖却是暗中鼓励蔡襄，就像对待“四贤一不肖”的诗稿一样，葛清源让烧，韩冬靖却私下保留，虽然两位女性为此常发生口角矛盾，但慢慢地葛清源也意识到丈夫的抱负和志向不是自己能改变的，自己体弱多病，家里内外全靠韩冬靖打理，以韩的胆识，自己应该把丈夫的后半辈子和这个家托付给她，因此就在她病故之前主动撮合他们的结合。如果人物关系是这样的话，就避免出现葛清源“你怎么这么无耻啊！”之类有失身份的话，也不会让蔡襄陷进男女情感的漩涡。
杨小妮与蔡襄的关系，不要跟“早恋” 、“初恋”沾边，如果这个人物保留，可以将她作为闽南、莆仙一带劳动妇女的典型来加以塑造。从她身上体现闽南、莆仙一带妇女的坚强、刻苦耐劳、有正义感、乐于助人的美德。她看不惯本乡的顽童欺负文质彬彬的蔡襄，所以打抱不平保护他；再经常为学堂送柴火、打杂过程中（绝非同学）认识蔡襄，钦佩他的刻苦努力，而且一次偶然的机会救起跌到山涧的蔡襄，对蔡襄来讲，杨小妮是救命恩人，两人是姐弟情份。成人后，两人断了音讯，杨小妮下嫁浙江某地，正好是蔡高为官的治下，剧本应从这时写杨小妮独立支撑家里生活，以闽南妇女的强体力劳动折服本乡民众，赢得大家的尊重。后来可能是一次为含冤村民鸣冤的官司打到县衙而被蔡高认出，以让蔡襄与杨小妮相逢。这次相逢，应该是大大方方，而且蔡襄可以直告葛清源与韩冬靖，不必像剧本写的那样偷偷摸摸、躲躲闪闪，让葛清源疑心重重。建议作者对杨小妮和蔡襄的关系作较大修正，进行必要的虚构加工来丰富杨小妮，把两个人的关系确定为“乡情、友情、姐弟之情”。
2. 加强可看性
目前剧本的可看性尚嫌不足，可考虑从两方面加强：
一、像“庆历新政”那几章节，在营造斗争的氛围上再下功夫，把两军对垒、明争暗斗的戏写足写浓。
二、在不违背历史真实，不损害主要人物形象的前提下，大胆进行一些虚构加工。剧本在这方面已经有成功的例子，如蔡襄与谷老员外（通远桥章节）的戏就显得曲折，可惜这样的虚构少了一些。
3. 叙事结构
目前剧本的叙事在章节排列顺序方面容易把时空搞乱，作为文学剧本，最好按照蔡襄生平的前后时间顺序来写。
4. 奏章与诗文
剧本中出现为数不少的奏章和诗文，这些奏章和诗文在表现人物方面起了重要的作用，但是如果从头到尾去读，观众肯定听不懂，无法明白内容的中心思想，而且会使这段戏变得冷场乏味。建议奏章出现标题之后，不必出现全文，可以通过殿上君臣三言两语的对答来点出中心意思。诗文的出现，有必要时可加上旁白字幕，点出其主要含义。但是有一首诗应该在剧中完完整整多次出现，就是“谁种青松在塔西”这一首。这首诗通俗易懂，又表现了蔡襄的抱负和志向，他的一生都以青松自喻，所以“青松”诗第一次出现应该掷地有声，给人不同凡响的感觉。目前剧本中写得太随意。蔡襄在沙滩上写，杨小妮在念，杨小妮赞美诗写得好，但应该用草书写。这不但不符合杨小妮的身份和文化涵养，也使这首好诗的****少了许多光彩。
5. 人物对白
人物的对白要符合人物的身份和性格，更不能削弱人物形象，如蔡襄写“四贤一不肖”?档模骸按耸驴煽耙徊保饩桶巡滔宓男蜗蠛褪牡墓獠识枷魅趿恕８鹎逶从幸淮闻勒煞颍骸肮丶氖焙蚬峭芬坏愣疾荒苋怼！庇Ω檬遣滔逅嫡庵只安哦浴Ｇ懊嫠档剑颐遣辉敢饪吹讲滔搴脱钚∧葜涞摹俺趿怠惫叵怠Ｋ匝钚∧莸囊痪涮ù视ψ餍薷摹Ｑ钚∧荼匙攀苌说牟滔遄咴诼飞希滔澹骸把罱悖惆岩路妓浩屏耍形胰绾伪ù鹉闶呛冒。 毖钚∧菪∩担骸澳阋辛夹模ご蠛笞隽斯伲隽顺⒋蠊伲团馕乙患蠛齑蠛斓乃砍褚律寻桑 闭舛吻那幕熬褪前邓颓锊āＷ詈酶某桑钚∧荽笊担骸澳阋辛夹模偷饶阋院蟮绷舜蠊伲梦颐乔钊嗣怯蟹钩裕泻靡路！庇制铀兀侄圆滔逑Ｍ吹备龊霉佟Ａ硗猓宋锒园琢η笸ㄋ滓锥嵌缘模灰窒执跃僖焕骸扒闶裁矗叵挡攀亲钪匾摹！钡笔泵挥小肮叵怠币淮剩Ω檬鞘赖馈⑷饲橐焕嗟乃捣ā�
6. 有关聚会的情节
剧本多次出现蔡襄与一些官员聚会并有歌姬美女陪伴的场面，我认为这本身是正常的，无可非议。北宋的官场把这类事当成是一种风雅。宋词在文学史上的地位很高，它需要歌姬的弹唱才得以流传开来。建议剧本对这种场合的描述把握两点：一是美。一首绝妙的好词伴美女的弹唱，给人一种美的感受，这个基调要掌握好。第二是雅、正。蔡襄这些人不是去欣赏美色，想入非非，而是欣赏、陶醉在词曲所表现的意境中。这两点把握得好，我倒认为这样的场面有利于对这部电视剧色彩的调和。
（作者姚文泰，福建省电影家协会副主席，原福建电影制作厂厂长，著名莆田籍作家）
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