蔡金山书法作品

蔡金山书法作品

蔡金山书法作品

读金山书法篆刻作品所想

孙超

   金山，山东淄博人，自幼喜欢书法篆刻艺术，少时拜孟鸿声先生为师，篆刻方面尤为用功，用刀娴熟，自得为多。后负笈金陵黄瓜园，在南京艺术学院美术系学习书法专业，得到更多名师指导教诲，系统研习书法史，篆隶真行草，自上而下，涉猎名家名帖，眼界大阔，技道两进，受黄惇老师青眼相看，最终入风斋门下，走上了专业书法篆刻的道路。

   金山能以史为鉴，寻根探源，走入古出新之路。在师法古人中，青灯古卷下，静心参悟，通过笔墨蹊径直入古人之心地，意与古会，精神气质随之往来，日积月累，真心显露，进而书风格调益高，气息更醇。

   金山各种书体均擅，其中篆书与篆刻别具一格，颇显其成就。清人邓石如“印从书出”理论，提出了要刻出具有个人面目的印章，不能仅仅局限于篆刻艺术本身，必须要与其他艺术融通，先写出具有个人面目的篆书。金山参悟其中，并锤炼多年。其印章线质，刀中现笔，流动醇厚，源于其篆书的根底，金山习篆始于清人吴昌硕《临石鼓文》与汉印，用功尤勤，篆书得中锋用笔之法，裹豪走锋，线质圆润，有玉筋之感，而铺毫辅助，率意为之，多出现于形如点画的线质中，以增其趣味，笔法愈益丰富而鲜活。可谓古朴中有情趣，平实中显才情。

   我们知道篆刻篆法不仅要通《说文》，而且要通秦汉魏晋篆书的字形变化规律，为此金山大量借鉴了汉金文中诸多篆书字形，在金文篆书的笔画增减中，笔画弧度的俯仰中，浸淫日深，所得尤多，总结出正形之下如何变形，正而奇之的法技规律，篆书外形多呈方正，四角撑足，暗合如印章平正方直的艺术风貌，在正形中求变，在脚链的限定中跳舞，既根植于传统又有新意，代表着学院派走出来的一种创新成果。这从其创作的篆书作品中，可证此言。

   金山之所以成功，一为天赋，这与金山“天骨中带来”的书艺禀赋是分不开的；二为，遵循明师教诲，立足艺术规律，不追风，不盲从，在纷乱的书法潮流中以史为鉴，走寂寞之路；三为他的后天澄练之功，他的与人友善、不慕功名，谦虚内敛，正心修身，使他得以在书法篆刻中，通文人士大夫之精神，居仁游艺。可见天赋、学养、人品、思想，互为表里，不可分离。

戊戌立秋于鲁中稷下湖畔